Блог

Sep 22, 2023

Спектакль «Буря» театра Inferno демонстрирует, насколько театр доступен всем.

Эрика Флор в роли Стефано (слева) и Джоконда Мирра в роли Тринкуло в «Инферно»

Эрика Флор в роли Стефано (слева) и Джоконда Мирра в роли Тринкуло в спектакле театра «Инферно» «Буря» в парке Джона Хинкеля в Беркли в субботу, 3 июня.

Театру нужна экосистема. Его цветы с голубой лентой не материализуются в один прекрасный день полностью сформированными. Форме искусства нужны корни, лозы и ответвления. Ему нужна плодородная почва и обработка.

Бесплатный театр под открытым небом выполняет большую часть этой работы по обработке почвы и ирригации, но его важность часто упускается из виду в мире, где цена приравнивается к ценности. Подобные спектакли, оживляющие городские парки, утверждают, что театр – это не башня из слоновой кости и не золотой дворец. Это может случиться где угодно и доступно каждому — даже если вы ребенок, и вам нужно срочно бежать на игровую площадку, чтобы послушать музыку с качелей.

Актеры играют при переполненном зале во время постановки пьесы Шекспира «Буря» в театре «Инферно» в парке Джона Хинкеля в Беркли.

В амфитеатре парка Джона Хинкеля в Беркли спектакль «Буря» театра Inferno иллюстрирует многие достоинства и недостатки этого режима.

Конечно, большая часть актерской игры в этой версии волшебной пьесы Шекспира, действие которой происходит на острове, деревянная, робкая или роботизированная, и многие исполнители плохо знакомы со своим ремеслом. Целые монологи остаются непрозрачными. Постановка может выглядеть нелепой, как будто участники ансамбля пытаются выбраться из патоки.

Майкл Нидэм в роли Просперо (спереди) с ансамблем театра «Инферно» «Буря».

Тем не менее, отдельные моменты в постановке Джулио Чезаре Перроне, которую я видел в субботу, 3 июня, свидетельствуют о том, что не нужен огромный бюджет, чтобы заставить Шекспира сиять. Эрика Флор в роли пьяного дурака Стефано спокойно относится к тому, что грубый дух Калибан (Лидди Фриман) хочет принести ей верность как королевской особе. Вся ее походка и пожимание плечами, кажется, говорит: «Я не знаю, почему ты это делаешь, братан, но вырубись!»

Майкл Нидхэм в роли Просперо — колдуна, чей брат Антонио (Андре Шармах) узурпировал его герцогство, заставив его искать убежища на острове, наполненном волшебством и духами, — может быть нараспев в исполнении пятистопного ямба, образуя потоки пар слогов. звучать как тик-так часов. Но он также знает, как направить речь к одной цели, сделав одно слово шарниром, вокруг которого вращается все остальное.

Майю Роффе в роли Ариэля (слева) наблюдает за Майклом Нидэмом в роли Просперо во время спектакля «Буря» театра «Инферно».

Его отношения с Ариэлем (Майю Роффе, сплошные подмигивания, подталкивания и плавная физическая форма), его заместителем и всемогущим духом, здесь по-новому выходят на первый план. Пока Просперо замышляет кораблекрушение своего брата-предателя на его острове, выдать свою дочь Миранду замуж за Фердинанда (Канберк Варли), принца Неаполя, и вернуть себе герцогство, большинство других персонажей являются всего лишь пешками в его руках. заклинание. Ни его дочь, ни его брат, ни его верный, давно потерянный друг Гонсало (Кейси Андерсон) не радуют и не меняют его. Именно Ариэль взывает к милосердию, что побуждает его перестать изображать из себя бога для всех остальных. Если Перроне не извлекает максимальную пользу из более позднего момента, когда Просперо решает расстаться с Ариэль, их отношения, тем не менее, наполняют внешне счастливый конец пьесы богатой скрытой остротой.

Открытая сцена, спрятанная между двумя крутыми зелеными склонами холмов, сама по себе напоминает волшебный остров. Когда Калибан говорит о звуковом ландшафте острова: «Иногда около моих ушей гудят тысячи струнных инструментов», трели птиц в парке могут раздаваться прямо по сигналу.

Зрители делятся вином и закусками, приготовленными ими самими, во время антракта в спектакле «Буря» театра «Инферно». В амфитеатре парка Джона Хинкеля на открытом воздухе ставили шекспировские пьесы, начиная, по крайней мере, с момента рождения Калифорнийского Шекспировского театра, когда он был известен как Шекспировский фестиваль в Беркли.

Каменный амфитеатр — место рождения Калифорнийского Шекспировского театра, когда он был известен как Шекспировский фестиваль в Беркли, — также доставляет редкое удовольствие от прослушивания неусиленного звука в большом зале. Если микрофоны теоретически облегчают слышимость актеров, они также могут сделать голос более ровным. Когда ничто не является посредником в воздухе между вами и инструментом исполнителя, вы замолкаете и наклоняетесь, почти не осознавая этого. Вы сможете еще больше оценить, что значит сгибать диафрагму, мобилизовать силу легких, прочесывать голосовой аппарат в поисках всевозможных оттенков и текстур.