Блог

Aug 12, 2023

Генри Гандерсон: покраска домов и разные случайные работы

В начале пандемии Генри Гандерсон переехал в ветхое здание в Реде.

В начале пандемии Генри Гундерсон переехал в ветхое здание в Ред-Хуке, Бруклин. В обмен на ремонт ему разрешили жить там без арендной платы в течение шести месяцев. Это место стало домом и студией Гундерсона, где он создал серию «Дом», которая теперь выставлена ​​в галерее Перротен вместе с другими новыми картинами, которые следуют той же теме, что и большая часть его предыдущих работ. Эти работы в шоу разнообразны и включают несколько узнаваемых мотивов, таких как удвоение и композиции мизансцены, как в Daisy Chain Reaction LP (2022) и The Temptation of Gerri (2023). Картины Гундерсона демонстрируют чрезвычайно высокий уровень технического мастерства: различные материалы и приложения плавно накладываются друг на друга, создавая поразительно точные эффекты обманки. Как и его самый очевидный современник, Джамиан Джулиано-Виллани, чей гиперболический, гиперреалистичный стиль и новаторское использование средств массовой информации отражают его собственный, Гандерсон в своей теме колеблется между легким и смертельно серьезным. В «Искушении Джерри» есть что-то нервирующее, но в то же время довольно забавное. То же самое можно сказать о женщине-марафонце (2023) и мужчине-марафонце (2023), чьи паукообразные тела одновременно забавны и устрашающи. Это обычное противоречие в его работах, но оно практически отсутствует в новой серии «Картины дома». В этой серии Гундерсон всерьез пробует что-то новое, что демонстрирует желание работать последовательно, используя повторение формы холста, чтобы скрепить его.

Все картины «Дом» подвешены очень низко, чтобы закрепить их форму «дома», напоминающую очертания детского рисунка дома, что ставит зрителя в прямую телесную связь с холстом. Расположение фасадов домов, окрашенных так, чтобы заполнить их каркас, кажется, будто в них можно войти. Поразительно реалистичная поверхность обманки подчеркивает это ощущение. Присмотревшись к поверхности, можно увидеть, как она устроена: большое разнообразие текстур раскрывает живописное качество, скрывающееся за фотографическим эффектом, который виден на расстоянии. Это действительно очень умный способ рисования, дающий зрителю несколько различных уровней взаимодействия, между которыми он может перемещаться.

Однако проблема заключается в том, как изображения в серии держатся вместе. Кажется, не существует какой-либо последовательной модели предмета, кроме воспроизведения вариаций одного и того же. Некоторые дома напоминают дома Нью-Йорка, некоторые нет, и в их повторении возникает проблема бесконечных возможностей. Кажется, нет необходимости, чтобы эти вариации были в тех формах, которые они принимают; любая другая форма может подойти с таким же успехом. Отсутствие окончательности или завершенности делает сериал несколько произвольным. В «Раскрашенном птичьем доме» (2022) мотив дома даже приближен к скворечнику, обрамляя огромного, преувеличенного кардинала с червем во рту. Но скворечник — это не человеческий дом, и это не то, что живет в «Доме плюща» (2023). Типы построек и их взаимоотношения с обитателями чрезвычайно разнообразны. В результате у сериала нет объединяющего послания. Поскольку форма дома является единственным последовательным всеобъемлющим элементом, любой из них, отделенный от других, может просто потерять свое влияние, не имея другого собственного референта. Вероятно, таким образом сериал мог бы продолжаться вечно. Бесконечная вариация, предоставляемая Гундерсону этой формой и с небольшими тематическими ограничениями, открывает потенциально бесконечный ряд возможностей.

Хотя в каком-то смысле картины домов вызывают вопрос: «Кто здесь живет?» мое первое впечатление, и которого я до сих пор придерживаюсь, состоит в том, что это творческое упражнение, возможно, не имеет значения. Между домами слишком много различий, их абсурдное ощущение масштаба (см. «Логово одуванчиков» (2022)), чтобы существовала перспектива, которая могла бы стать основой для предположений о том, кто живет за этими фасадами. Единственный интерьер фасада, который виден снаружи, - это «Ночная хижина» (2022), которая выделяется в сериале наряду с «Взрыв дома» (2022) из-за слегка косого обрамления. Лучи света, исходящие из-под деревянных планок, делают картину очень захватывающей.